不少业内人士就尝试建立艺术影院和艺术电影院

作者:巴黎人-孕育百科

宗鑫是个简单的人,当我第一次问他具体职业的时候,他说自己“是一个放电影的,每个周末,与一些特定的人,在特定的地方,进行一场有关电影的约会。”他的名片上写着:美国普樱音乐版权公司首席驻华代表及副执行董事。名片简单得连手机号码也省略了,事实上从我们的采访开始,他的手机就一直处于繁忙状态,我听到他正在与某部影片的制片人商量电影的拷贝权。 放电影可以是即兴的娱乐 CherryLane是宗鑫的电影沙龙的名字,在北京的外国人对这个名字的熟悉,如同熟悉三里屯的酒吧。周末到剧场去“放电影”,已经成为宗鑫生活中重要的部分。 这是目前北京惟一一个坚持时间最长、每周不间断的、可以用胶片来放映独立电影的活动,会员已经超过了三千人,大多是在北京的外国使节及家人。 每个周五的晚上,原本应是与商场伙伴觥筹交错、生意往来的最佳时机,或是与家人共进晚餐、尽享天伦的时候,宗鑫却把这一天交给了他喜欢的事业――这个公益影院。 “就像踢足球的人愿意进球,却不能指望靠进球赚钱一样。这是一种纯粹娱乐的心态。”虽是娱乐,他也有紧张的时候,比如在选择了一部自认为是好电影的时候,开场前总是心情忐忑:今天会有多少人来看?看的时候他们是什么表情?散场时候又是什么表情?尽管CherryLane是公益的非盈利沙龙,可宗鑫的忐忑依然不减,就像要接受大客户的验收。 难题当然也会随时出现。比如有一次电影放映的当天,电影公司打电话说电影中没有英文字幕。通常解决类似问题的办法是临时换片。“我当然不会给三千多会员发E-mail说要换片。英文里‘说到做到’是Honor,在这一点上,我非常Honor。”Honor不仅象征言出必行,也代表着荣誉。为了守住这次诺言,宗鑫自己为电影做了同声翻译,由美国助理输入电脑做成字幕……七个小时后,放映开始,片中的主角陶红到场看了影片,对宗鑫说“你做的字幕比原版的还好。” 偶然的咖啡终身的情缘 电影是银幕上的传奇,宗鑫自己的传奇发生在飞机上,好似《重庆森林》的剧情拷贝版。 他的车里挂着一张照片,照片中女子穿着空姐制服,笑靥如花,身边的朋友无论远近都知道宗鑫有个美丽的妻。“我想像中的婚姻,就该是一种奇遇式的开始,我原以为奇遇是很难发生的。” 但还是发生了,就像电影终究要上演。 一次旅行。一杯咖啡。一场邂逅。几种巧合。缘份就这么简单。 宗鑫经常飞往美国,只坐过一次国航的飞机。却就在惟一的这次乘坐中邂逅了自己的传奇。 “她不小心把咖啡倒在了我穿的白色西装上,她说‘先生,我把这西服给你洗一下吧。’但是她马上发现了自己的不实际,又说‘对不起,先生。咖啡是洗不掉的,我赔给您吧。’” 宗鑫记住了当时她和他的全部对话细节,说到这儿的时候,他脸上线条放松,漾着笑意。“当时我就觉得她挺可爱的,接下来就是二人的结识。西服?当然不用赔了。” 从结识到结婚,他形容这段传奇为“天赐良缘”。在我看来,那是这个爱放电影的人电影式生活的一部分。这时候,我看他也像看一部浪漫传奇的电影。 可以选择的金字塔 宗鑫的名字中有三个“金”字,但他却不是个愿意站在“金字塔尖”上的人。“我的目标只是追求站在金字塔上而已,可是却并不希望坐在金字塔尖上,那太招摇。”这种说法很有王菲歌中唱到的那种“我讨厌当明星,却希望引人注意”的逻辑。他希望自己的工作被更多人认可,却不希望成为公众人物。“我不在意别人对我个人的认可,而在意对我工作的肯定。” 其实,他还是站到了生命中那个金字塔的上面,用的是迂回的方式。这个天蝎座的男人,为自己设定了诸多的目标,一旦确立,就会尽量去实现,哪怕会经历曲折,千辛万苦,可是对最终结果却表现了出奇的淡定。“我心里期待着最好的东西,我希望当这个东西唾手可得的时候,我可以自己去选择。” 宗鑫对成功的选择,如同他选择给全市3000多在北京的外国人发E-mail时是介绍《邓小平》还是《英雄》,也如同他在每个周五选择可能日进斗金的商界应酬,还是到CherryLane去听听那些由衷的掌声一样,他看得透彻,选得轻松――即兴,就是他认为最完美的状态。

据保利万和影城解放碑店负责人介绍,电影广告分为映前广告和贴片广告。映前广告由广告方与影院或者院线直接洽谈,而贴片广告则是电影发行方负责。北京太和娱乐文化发展股份有限公司影片发行人张先生介绍说,映前广告一般是和影片拷贝分开,而贴片广告是和电影拷贝在一起的。

@天逸「……好像我们很多地方都放过露天电影,应该是看过星辰,也见过大海,天光上也都喝过酒,和大家因为共同的爱好走到了一起,十年一个组织,还那么有文化,就像郑兄说的也是一个起点,继续向前走下去。」

当时报纸上刊登的《风雨之夜》广告。

其实,从上世纪80年代以来,不少业内人士就尝试建立艺术影院和艺术电影院线。记者采访到上海联和电影院线有限责任公司宣传策划部经理顾敏,他现在是长三角地区艺术电影放映联盟的策展人,而他本人曾于1992年至1995年担任上海胜利影院的业务经理,那段时间也是胜利影院作为艺术影院最为风光的几年。顾敏介绍说,上世纪80年代末,中影公司为第五代导演拍摄的艺术电影寻找观众,在全国九大城市选定了十一大影院,上海的胜利入选。于是,如陈凯歌的《黄土地》、张军钊的《一个和八个》、吴子牛的《晚钟》等一批在大市场中几乎零拷贝的影片找到了放映渠道。顾敏回忆,当时影院每隔一两个月就有一个主题影展登场,诸如名著改编的电影系列、情人节专场、导演的个人影展等。

观众买票进电影院,很可能放映时间到了,先看到的却是映前广告。昨日,市工商局、市消委会告诉重庆晚报记者,包含北京、上海、天津、重庆在内的全国37家消费维权单位及中国消费者报社,近日联合发布了一则消费提示:放映电影贴片广告的影院,须在片前进行公示、明示,如果没有,消费者应该享有退票权利。

@书虫「……在那段时间,老电影的很多朋友,出差或旅游都会寄明信片。我每次下班回来,打开邮箱,都会收到很多朋友寄的明信片,收到了写有特别暖心的明信片,特别感谢给我寄明信片的朋友们。」

带着把这部“孤儿影片”领回国的使命,林思玮——中国电影资料馆收集整理部主任,去年12月登上了前往东京的飞机。《风雨之夜》的拷贝,保存于日本国立电影资料馆。

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昨日,重庆晚报记者来到万达影城汽博店,选择了11时10分开映的日本动画电影《你的名字》。11时7分,影院提示观众影片放映前有广告,但并没有标注广告时长。11时10分,本是电影放映时间,影院连续播放了两条广告,持续了大约1分多钟,影片才正式开映。

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中国音乐学院教授、钢琴家金野,这几天“压力山大”。他要为《风雨之夜》现场进行钢琴即兴配乐,这是早期好莱坞默片的放映传统。

贾樟柯试水自建艺术影院 明年建成只有100个座

市消委会相关负责人提醒,影院出售的电影票上标注的时间被默认为是电影播放时间,如果影院放映前播放广告,应该在售票时明确告知消费者。但大多数影院并没履行告知义务,消费者无从选择,被迫接受广告播映。有些影院还延迟影片播放,占用了消费者的时间。

转过年来,影院换了个年轻点的经理,比较好沟通,就跟他软磨硬泡,终于应允,尝试放老电影。那时候,金鸡百花影院属于新影联院线,所以片库储备相当丰富。后来找了个机会,我、影院经理和新影联的人聊这个事儿,因为新影联和影协关系很好,就答应了。以后就在给影院取片的时候,顺便把我这要放的老电影给拿过来了,那会儿胶片放映都是大片盘,老电影的胶片盒都比较小。

原汁原味“鸳鸯蝴蝶派”

据了解,天津早在20多年前就有了艺术院线1989年8月,中国电影公司将天津曙光影院定为全国唯一的一家艺术影院。曙光影院放映的国产以及海外艺术片深受观众喜爱,经常出现一票难求的局面。

观众应享有退票的权利

后来看木卫二写了一篇北京能看非院线电影放映活动场地的文章,资料馆啊什么的都写了,也提到老电影沙龙了,只是作为最后补充,我就认识到老电影沙龙不是一个特别专业的放映组织,核心上还是以社交、会友为主,小而精的经典电影文化放映为出发点,老电影还是要看的。

出于礼貌,同时也是一种迂回策略,刚开始几天,林思玮只字未提该片的名字,双方只是就老电影修复等话题展开观摩和交流。等到交流进行得差不多了,他才小心翼翼地提出了请求:有部中国老电影《风雨之夜》在贵馆保存,不知道能不能先借回去办一次展映,至少让中国观众知道这部影片的存在?按照日本人做事谨慎的性格,双方就能不能借、怎么借、如何确保万无一失等问题,连开三次会,每次都讨论得面红耳赤。为了避免出现交流障碍,林思玮带了三位翻译,每轮对话都要再三确认。

顾敏表示,现在放映联盟刚刚起步,关键在于坚持。亏不亏损不能静态核算。顾敏告诉记者,之前的两部艺术电影的放映,受到了喜爱艺术片的观众的积极响应,观众的热情数次感动了顾敏。能为观众服务,为观众找到真正的好电影,这样做就很有价值。顾敏说,如今放映联盟中各加盟的影院,更多还是靠一种商业之外的艺术担当。这样的艺术片放映不知道能坚持多久,但顾敏表示,这样的坚持同样是在为影院的个性化经营赢得一种认可,让观众在商业电影之外,知道在哪里寻得艺术电影的踪影,并在艺术气息浓厚的氛围下与喜爱的导演近距离交流。

观众以为放广告是规则

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消息传到国内,电影史学界一片沸腾。2016年,在朱瘦菊长外孙朱正心和国内几位学者的努力下,该片分别在北京、上海、南京举行了几次学界小型内部观影,每场放映都堪称圈内盛事,让专家们兴奋不已。公开放映《风雨之夜》的计划,也被提上日程。

另外,资金问题也是业内人士普遍不看好艺术电影和艺术院线的原因。由于当前电影市场发育还不成熟,艺术片又往往趋于小众化,市场化程度不高,很难有较好的票房收入。像百老汇电影中心,采取的是商业片和文艺片的放映各占一半的模式。而国外的艺术影院一般依靠民间资金和国家资助,但在中国内地,由于国内政策、投融资渠道以及艺术电影盈利模式等原因,艺术影院缺乏雄厚的资金支持。对于艺术影院的经营问题,贾樟柯已经做好了准备,我们不会按回收投资的思路来做艺术影院,公司会有其他方面和其他产业来弥补它。

重庆晚报记者随后在现场随机采访了10位观影者,其中6位观众表示对此现象已经习惯了,他们认为这似乎就是影院的规则。其余则表示只要不耽误太久时间,勉强可以接受。

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今晚,北影节“北京放映”的中国电影资料馆现场,一场被时光掩埋了93年的放映即将与观众见面。这部名为《风雨之夜》的民国老电影由“鸳鸯蝴蝶派”代表作家朱瘦菊执导,诞生于上海,在被认为可能永久消失后,竟然奇迹般地在日本东京重见天日,并被成功迎接回国放映。

近日,导演贾樟柯在微博上透露:明年100个座位的单厅艺术影院就能盖好,他宣称要好好为文艺青年服务。此言一出,很多业内人士表示支持,导演王小帅、何平以及众多影迷网友纷纷叫好。关于艺术影院的话题再次浮出水面。其实早在几年前贾樟柯就曾提及国内创立艺术影院的问题,而近年来,文艺片在市场上的惨淡境遇也引发众多业内人士的关注,艺术影院如何为艺术片提供良好的放映渠道,成为业界普遍关心的话题。今年年初,由上海联和电影院线牵头的长三角地区艺术电影放映联盟开业,目前共有上海、南京、苏州、无锡、常州、宁波、合肥七大城市10家影院加入放映联盟,据了解,目前试水两月效果良好。

市消委会与37家消费维权单位共同呼吁,如果影院没有明确告知电影是否有贴片广告、广告时长,且占用了影片播放时间,观众享有退票的权利。

——老电影沙龙

时间拨回至2006年。已故日本名导演衣笠贞之助的后裔在东京捐其藏品,在这位导演留下的一批电影拷贝中,有一部中国电影的拷贝。这部影片的胶片应有9本,现在只剩下8本,恰恰遗失了包括片头显示片名、制作公司和年代在内的10分钟内容。因为实在不知道是哪部影片,这些胶片便一直被搁置在东京国立近代美术馆附属电影中心。

顾敏对北京百老汇电影中心的经营模式非常了解,他希望像这样能够形成良好的艺术氛围并拥有长期固定观众的影院,在上海以及更多的城市都能创立起来。

重庆晚报记者 苏杰德 李琅

老电影沙龙 十年放映海报赏

发现

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那会儿拿着新影联片库片单选片,除了那些《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》这些经典常放的,有时候会另辟蹊径,比如挑了个《白玫瑰》,还有《白发魔女传》,后面就再找个《白领丽人》,夏梦主演,肯定好啊,就再找个白字头的——《白日女鬼》,压根不知道是啥!就来个这片,结果这个月就都是白字头的片子。

即兴配乐不会提前写好曲谱,完全依靠现场发挥。金野前几天刚刚看了两遍影片,第一遍他坦言“没看懂”,看第二遍时,他在纸上记下了20个片中场景。81分钟的放映中,他将看着银幕,在千分之一秒的反应时间里为不同场景奏响琴声。

艺术影院应该有

@婴宁「前一阵我买了豆瓣的收藏夹,把那些票根放在里面,就觉得过去的那些年都在里面了。看着老电影的票根时,就想起我参加蓝港的那次年会,会上循环播放着歌曲《年少轻狂》,而这些票根就是我十年的‘年少轻狂’!」

朱瘦菊,笔名“海上说梦人”,上世纪一二十年代活跃于文坛,其长篇小说《歇浦潮》,曾在《新申报》连载五年,被誉为最出色的社会暴露小说,张爱玲对此书十分推崇。他也热衷于电影,曾担任电影出资人、经理人、编导,还创办过多家电影公司,比如大中华百合影片公司。《风雨之夜》就是其主持大中华百合公司后编导的首部影片。

谈艺术院线为时过早

@筛神「……记得看完《卡桑德拉大桥》散场,我在门口抽了支烟,马上要离开了。这时郑主席用他性感的小胡子冲我微微一笑说出了一句改变我未来十年轨迹的一句话‘一起去吃饭吧?’

“当时文坛流行把西方文学作品转成中国故事,《风雨之夜》的故事原型来自英国作家亨利·莱特·哈葛徳的一部小说,大翻译家林纾先将其译为《红礁画桨录》,朱瘦菊又进行本土化改编,使它完全变成了一个中国小说。”李镇研究发现,《风雨之夜》小说并未公开发表,“可以说是专门为拍电影写了这部小说。”原著作者是朱瘦菊,编导也是他,该片因此成为最原汁原味的“鸳鸯蝴蝶派”电影,研究价值极高。

顾敏向记者介绍,放映联盟在保持加盟联和院线、不改变各影院现有经营模式的前提下,兼顾放映已获公映许可证的小众文艺片、纪录片等,联盟计划要在今年全年放映10部左右艺术片,每家加盟影院周周映,即每周固定一天时间固定时段放映一场电影,如放映效果好可增至两场。目前,加盟影院大多选择每周三或周四的晚上放映一场,票价基本控制在20至30元。联盟成立以来,已先后放映了两部影片,是由范立欣执导的纪录片《归途列车》以及卢晟导演的故事片《这里,那里》。在顾敏看来,艺术片受到商业电影挤压的困境并非只是在中国出现,他了解到国外艺术片也遭遇到同样的处境,国外影院基本上以50%的比例发行放映商业片。尽管大部分艺术片缺乏放映平台,但好的艺术片又太少。有业内人士指出,每年中国会生产600部左右的电影,没机会进入院线的四五百部电影里,能真正称为艺术电影的影片少之又少。影评人张小北表示:我国生产的艺术影片无论是质量还是数量,都难以支撑一条院线的正常运营,必须要在全世界范围内引进,但目前这一点显然不现实。顾敏也正在为片源的问题发愁,他呼吁更多获得公映许可证的文艺片导演选择在放映联盟搭建的放映平台上播出,让更多热爱艺术电影的文艺青年在这里和导演分享、交流。

以前老电影沙龙有个哥们儿酒桌上问我“老电影沙龙要搞到什么时候?”也是借着酒劲儿说“有生之年!”直接把自己架上了!能搞还是要搞一下。

价值

商业之外的艺术担当

安德烈司机同志电影履历

李镇认为,该片突破了一般“鸳鸯蝴蝶派”的路数,流露出对现代性的反思,“这类电影一般多反封建,比如妇女解放、追求爱情自由。但这部电影里的女主角庄氏贪图享受、沉迷于物质生活,与乡间另一位女性的传统纯良形成鲜明对比。当中国刚刚开始现代化时,它已经在警惕现代化可能带来的负面影响,这一点非常超前。”

对此,暨南大学新闻与传播学院教授谭天认为,每个大城市都应该有一个艺术影院作为这个城市的文化名片。他表示,艺术影院的存在对于提升观众的艺术品位、提高城市文化消费层次都有着非常重要的作用,因此他认为艺术影院不可无。

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当时的《新闻报》评价该片“乐而不淫,哀而不伤”,这一风格也让金野觉得难以把握分寸。“对欢愉、忧伤等强烈情绪,音乐都能表达得淋漓尽致,但‘不淫’‘不伤’就难以表达,我到现在心里还没谱呢。”而且,一些情绪变换的场景出现时,音乐也要及时转变,因为是中国老电影,音乐风格也得比较中国。

然而,对于艺术影院的出现,也有业内人士持保守看法,个别艺术影院的建立并不能从根本上解决艺术片影院一日游的现状,而艺术片长期以来缺乏广泛的观众基础,同时也是艺术影院持续经营所面临的困难。艺术影院究竟是昙花一现的行为艺术,还是更多依赖商业之外的艺术坚持?

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“这个学派太神秘了,大家都听说过,但它到底是什么样的,谁都没看过。”李镇说,在该片重现江湖之前,他也没关注过这部电影,《风雨之夜》只是一个“毫不起眼”的名字,被湮没在那650多部电影名里。

据记者了解,在北京形成规模的艺术影院,只有百老汇电影中心、中国电影资料馆、尤伦斯当代艺术中心3家。3个艺术影院虽然都放映艺术电影,但风格各不相同:百老汇电影中心影院拥有3个放映厅、一个超过300平方米的咖啡书店及会员区域的一个小型电影图书馆和MINI放映室。影院不定期举办各种主题、不同国家的电影展映,同时举办定期讲座、讨论等各种活动。尤伦斯当代艺术中心的艺术影院是中心的一个组成部分,通过艺术片首映、主题策划放映、影人对话沙龙、经典影片回顾、电影图书出版等活动,比较关注独立电影以及国内艺术电影。中国电影资料馆凭借两万部的馆藏电影,以10元的低票价放映国产老电影,资源得天独厚。

老电影沙龙 主事安德烈司机

“这次难度相当大。”他以此前配过的默片《盘丝洞》举例,这部神怪片里,师徒四人和盘丝大仙的形象深入人心,非常类型化。孙悟空的灵巧、猪八戒的笨拙、沙僧的憨厚、唐僧的正直、小鬼的精灵古怪,用音乐表现都很容易,可以根据人物形象做主导动机。“画鬼容易画人难,《风雨之夜》里的角色都是都市里形形色色的人,你说商人、作家、交际花能用特定的音乐符号表达吗?所以我只能根据情景氛围给出氛围音乐,比如婚庆场面、游湖的怡人风光……”

尽管艺术影院生存还面临诸多困难,但谭天认为,一个城市里艺术影院不可无,也不可多。他认为国家对艺术影院的财政扶持政策必不可少,其次,艺术影院应和新媒体结合,譬如利用网络对艺术电影进行分销。而对于艺术电影院线的创立,谭天表示,鉴于目前影院和房地产商结合密切,房地产商可考虑以品牌宣传的角度,减免影院地租。谭天认为,为了拓展艺术片发行放映渠道,一些规模较大的电影公司甚至可以利用企业自身品牌的支撑,建立艺术电影院线,对艺术片进行推介、宣传以及营销,为影院降低影片营销成本。

“鸡鸣驿”事件

“《风雨之夜》的发现,既让我们重新去认识20世纪20年代的中国电影,也记录了中国社会的现代化进程。”中国电影资料馆副研究员李镇说。

但同时,顾敏对艺术影院今后的发展以及艺术电影院线的建立并不乐观,他甚至认为在很长一段时间内,很难形成规模化的艺术影院,现在谈艺术院线为时过早。顾敏回顾了当年上海胜利影院逐渐式微的原因:随着艺术片片源的日渐稀少,没有了在艺术影院专门放映的必要。顾敏表示,之后由于VCD的出现,艺术影院反而更缺乏生存空间。谈到目前艺术影院的经营,顾敏最为担心的就是片源问题。而据记者了解,百老汇电影中心成立3年的时间过程中,面临的最大难题也是苦于找不到足够多的好片源。去年一年,影院放映的艺术片共有140多部,其中只有12部国产新作,30多部是老片回放,而99部是来自各国交流影展的海外艺术片。

到了2012年,院线胶片放映要换代了,胶片要退出院线了。也碰巧影院调整归属,脱离了新影联,这个对我取片造成了很大影响。原来是免费调胶片,现在每次调片子要收一定的费用,便利条件没有了。

几年后,和朱瘦菊同时期的电影人、中国电影创始人之一但杜宇的后人佐藤秋成在电影中心看到了这部神秘的影片。经过反复考证,他最终确定,该片就是“鸳鸯蝴蝶派”重要作家朱瘦菊1925年编导、大中华百合影片公司出品的《风雨之夜》,而且国内无存。

@暴蓝「最初来老电影也是只看电影,去了鸡鸣驿之后开始跟大家吃饭,之后发展到喝通宵大酒,后来每年一次的通宵酒,喝倒了很多人。希望我们的友谊不只有十年!」

“画鬼容易画人难”

@霹雳贝贝「其实在这十年间,参加的活动并不太多,但认识了这些哥哥姐姐,在我即将走出大学的那个,给了我很多人生的经验和帮助,让当时我对未来的迷茫,有了那么一点安全感,也有了些希望。」

配乐

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